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学画微言

  • 智永《真草千字文》最好的草书学习工具贴

    学习草书,笔画难记,推荐大家《真草千字文》,真草二体,是智永传世代表作,也是我国书法史上的留传千古名迹。《真草千字文》法度谨严,一笔不茍, 其草书则各字分立,运笔精熟,飘逸之中犹存古意,其书温润秀劲兼而有之。真草二体两两对照,是学习草书的很好的工具贴。传智永曾写千字文八百本,散於世间,江东诸寺各施一本。现传世的有墨迹、刻本两种。墨迹本为日本所藏,纸本,册装。计二百零二行、每行十字,原为谷铁臣旧藏,

    2018-03-16
  • 靳尚谊:伦勃朗是我的至爱

    艺术家靳尚谊小学爱临摹古代英雄侠士 同学在教师给他办画展靳尚谊1934年出生于河南焦作,太行山南麓的一个煤炭工业城市。父亲靳允之是煤矿职员,也作过中学教员。母亲吴佩兰是家庭妇女,曾任小学教员。靳尚谊的弟弟叫靳尚诚,也是中学教员 。他的家庭可说是教师之家。靳尚谊天生喜欢画画。在焦作读小学时最爱图画课,经常临摹连环画中的古代英雄侠士,同学们从家里拿来纸让他画,把画贴在教室墙上,给他

    2018-03-02
  • 坚守住行业底线——策展人的角色担当

    策展是一个思想性、技术性很强的工作,对策展人的要求也应该是非常高的,不是任谁都可以随便介入并胜任的。但现实中,却不甚乐观。当下的策展行业可谓鱼龙混杂,极不规范。无论是策展的名称、主题、形式,还是所选择的参展艺术家、艺术作品等,名不副实现象比比皆是,由此看出,很多策展人其实并不具备必要的文艺修养、审美水准、专业知识和职业操守。也正因为目前还没有一个相对健全的策展人准入制度,以及相对严格的专业化标准来

    2018-01-30
  • 李苦禅:作画先要求合理

    李苦禅作品《荷花》99×131cm关于花鸟画作画先不求好,先要求合理,合自然的理,比如画花卉,木质硬的多生直角,软者多生锐角。枝叶有对生的和不对生的,即轮生和互生的。画翎毛:有食谷类、食肉类、涉水类、游水类,鹤、鸭、鸡等等,生长环境不同,所以形体生长不同。要注意观察。构图,有长的、宽的、圆的、扇面形的很多种。我们构图要像飞一样,不易太老实,老是那么一两个式子。有副对子说得好:“海阔凭鱼跃,天高任鸟

    2018-01-30
  • 文徵明后期青绿山水的院体类型画风及其原因

    文徵明的青绿山水画作品数量很多,且风格不一。其早中期青绿山水多师法元赵孟頫,至后期转而多师法院体“二赵”、刘松年等,尤其是后期青绿作品,文氏一改前中期阶段“精工秀雅”的青绿作风,用笔较粗放,色彩浓厚,较之前中期已发生明显的变化。而文氏“对色彩的表现欲望更趋强烈”是其山水敷色较之中期阶段更偏于浓丽特点的表征,但如果认为文氏后期的重色青绿是因为仅仅有着强烈的色彩表现欲望,却未免失之偏颇。以文氏后期留存

    2018-01-19
  • 隐逸世界:论元代文人山水画的“符号域”

    引言继南宋山水画由前朝的摹写自然转向表述内心之后,元代山水画大都专注于文人画家的隐逸精神和率意笔墨,即所谓逸笔草草。在元蒙统治时期,忽必烈(1215-1294)起初不愿启用汉人,尤其是南方文人,而后者也不愿为元蒙朝廷效力。结果,当时的士人阶层不得不断绝了入朝为仕的儒家传统梦想,他们或退思书屋,或转入山林,沉浸于自己的个人天地。对于元代文人画家来说,这是以隐逸精神和率意笔墨为特征的艺术世界,我称之为

    2018-01-19
  • 包林:袁运甫的写生

    《新安江水电站》袁运甫54x39cm 1962袁运甫先生的艺术生涯已有六十多个春秋,他在不同时期涉猎不同的艺术门类,且承上启下,融会贯通。从机场壁画开始,倡公共艺术,为时代贡献鸿篇巨制。“海纳百川,有容乃大”是他的大美术理念,今天看来,他以往不同阶段的探索实验,都在向着这一理念汇聚,特别是他在1960-70年代大量的写生,也会成为后来壁画创作的生动素材。《荣城渔村》袁运甫54.5x55cm 197

    2018-01-19
  • “徐冰”:一个宿命论者的艺术观与行动逻辑

    想要尽可能准确且全面地归纳徐冰和他的作品,并不是一件容易的事情。他的艺术表达具有如此开放、丰富的语境,他将艺术语言的可能性与想象力无限展开,他对社会、文化、现实深邃的思考和独特的处理,生发出广阔而微妙的张力,实难让人一语蔽之。作为一个观众或后学,惟有追溯其思想的路径与彼时的文化语境,方有可能获得一些交织缠绕的线索。而这个中国乃至国际当代艺术史无法绕开的艺术家,他的创造力和感知力究竟来自哪里?他独一

    2018-01-19
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